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写诗不能离开意境的塑造，仔细品读清代这首诗，你就会有启发

只要有一颗诗心，生活处处装满“诗”。清代有一位生意人，不但将自己的事业经营得风生水起，还对写诗有着浓厚的兴趣。

闲暇之余，此人总是将自己泡在诗中，去悉心研究这风雅之学；读一读，练一练，竟然也写出了一手好诗。

每天几乎都在读唐诗、说唐诗，这里我们不妨换一换话题，给视觉与感觉来点儿新鲜的“享受——一首来自清代生意人的七言诗，请各位看官一起品读。

晚泊

清·严翰鸿

酒旗挑出屋檐斜，古木萧疏挂落霞。

吹笛牧童归竟渡，满头多插野山花。

作者严翰鸿经常奔走于各地做生意，也因为爱好文学，所以结识了清朝颇有名气的大诗人袁枚。有一次，袁枚父母双亡的外甥远行，因缺少路费，袁枚就专门把外甥托付给与他顺道的严翰鸿去照顾。

袁枚的外甥继承了舅舅的才华能诗会吟，所以这样一来，也正好与严翰鸿志趣相投，两人一路不但有聊不完的话题，更是以诗唱和好不快哉。

我们这里分享的这首《晚泊》就是严翰鸿在旅途中和袁枚外甥的一首作品，作者以优美而活泼的笔调，为我们展现了自己晚泊时的所见所闻。

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此诗的首句一出场，就能让读者眼前一亮： 酒旗挑出屋檐斜；在屋檐之上，能看到斜挂着的酒旗。就这样一个镜头，却把画面中动与静的两面性体现得尤为充分。这一面酒旗它可以和屋檐一样，都是安然宁静的，这是无风时的状态呈现，是静态之美；而这面酒旗，它也完全可以是飘动的，屋檐不动酒旗动，这是有风时的状态，是动态之美。

但是，无论是静态也好，动态也罢，都任读者去在脑海中随意勾勒。作者这里只是这样简单一笔，他并未说满，把无限想象空间留给读者，足见首句的魅力所在。

杜牧有诗云：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风；关于“酒旗”的描写，杜诗与此诗，有相同之美，亦更有不同之美，将二者联系起来做比较，仿佛更能读出其中的动人之处。

首句很亮眼，第二句也丝毫不逊： 古木萧疏挂落霞；这里的承句瞬间补进来鲜明的色彩，让整幅画面显得有了生命力、有了清新明朗之韵味。树木是翠色的，而落霞则是红色的，这两个物象又正好“黏连”在一起，这样就把翠与红的色彩进行了完美搭配，形成画面中一道亮丽的风景线。句中一个“挂”字用得形象又精准，体现出落霞轻盈、懒散、闲适的样子。承句所勾勒的画面整体体现出的是一种极其幽静之美，属于傍晚时分醉迷人的自然景观之一，巧妙营造了诗的恬淡氛围。

在布局方面，作者在这一句中也是及时地切向题目，不拖沓、不繁琐，紧紧扣住了诗的主线索。

临摹风景，似乎有了人物才显得生动完满，来看诗的后两句： 吹笛牧童归竟渡，满头多插野山花；这时候，牧童出现了，他们骑着牛吹着笛子，竞相渡河而归，在他们的头上，则插满了野山花。

作者对牧童的描写是这首诗中最为生动的画面，笔触很细腻也很活泼美好。这些牧童无论是吹笛渡河，还是山花插满头，皆体现出一种少年特有的朝气与活力。这或许是许多人童年的一个缩影，放牛、采野花……农村孩子的童年生活写照，乃为最快乐、最纯真的时光定格。

所以当我们读这两句的时候，有的不仅仅是来自画面给予的享受，更是一种心灵深处的探索与回味，有许多情感在里面；带着这样一份情感去品读，就会觉得这两句写得格外让人心动。

而在这样欢乐愉快的场景之中，又自然地被植入了声音，这声音有来自牧童们的吹笛声，有他们争渡河水时发出的嬉笑声与水流声……一切都是显得那么有逸趣，这农村生活中朴实的一面，想必谁见了都会心生羡慕。

宋代诗人雷震曾写有一首《村晚》：

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

诗中的物象有远有静，其中对牧童的描写也是此诗中最美亮眼的“点”。而在严翰鸿的《晚泊》中，诗人把牧童的模样写得更为活泼、俏皮，对他们的形象展示更为细腻传神，他有力地调动了读者的情绪，所以我们读来会更有一种愉悦之感。

人间苦味行来品，至此须教羡牧童；各位看官，对于这首漂亮的《晚泊》，你是否有自己的品读感想？欢迎简说一二。